EXAMEN JULIO

Las prácticas vinculadas al examen pueden subirse a moodle hasta el día 01 o bien entregarlas físicamente al finalizar el mismo.

PRACTICA 12 · GRUPAL · INSTRUCCIONES

Se indica la distribución de temas relativos a la práctica final número 12 [EnViDo] a realizar bajo soporte Blogger en los grupos formalizados hasta la fecha. Se comentará en la clase del próximo martes 21. Los alumnos acudirán con equipos portátiles para visualizar en el soporte todas las dudas, consultas o propuestas que se tengan.

Se trabajará con cuatro viviendas unifamiliares de cinco maestros españoles de la segunda modernidad. La información detallada de cada una de las viviendas se puede visualizar en Moodle. El trabajo deberá estar finalizado el miércoles 2 de febrero, considerándose que el contenido que aparezca en el blog a las 24 horas de ese día constituye la entrega final de cada uno de los grupos.

01. ALEJANDRO DE LA SOTA (1913-1996, tit. en 1941): Casa Domínguez (1973), Pontevedra
>ENVIDOS Nº: 001, 005, 006, 009, 014, 017, 019, 023, 025, 033, 039, 040
 
02. FRANCISCO CABRERO (1912-2005, tit. en 1942): Casa propia (1961), Madrid
>ENVIDOS Nº: 002, 007, 008, 015, 020, 024, 027, 028, 029, 034
  
03. JOSEP MARÍA SOSTRES (1915-1984, tit. en 1946): Casa Moratiel (1955-1957), Barcelona
>ENVIDOS Nº: 003, 010, 012, 016, 021, 026, 030, 031, 036, 038
 
04. JOSÉ ANTONIO CORRALES (1921-2010, tit. en 1948) y RAMÓN VÁZQUEZ MOLEZÚN (1922-1993, tit. en 1948): Casa Cela (1961-1962), Palma de Mallorca
>ENVIDOS Nº: 004, 011, 013, 018, 022, 032, 035, 037, 041

Se recomienda visitar los blogs elaborados por los compañeros del curso 2009-2010, especialmente los trabajos relativos al análisis de villas de Galicia. Se adjunta enlace general y algunos casos: 1, 2, 3,....

PRACTICA 11. MUSEO BELAS ARTES

[...]A extraordinaria profundidade do edificio de Gallego realízase cun mínimo de medios: unha presada de detalles ben coidados, mesmo ás veces aparentemente idiosincráticos, un esquema estructural e conceptual aparentemente sinxelo, e máis alá do detalle, un silencio na zona media da nosa percepción, onde a maioría dos edificios buscan o noso apoio, un silencio que nos dirixe máis ó fondo cara a substancia intanxible da arquitectura, onde a verdadeira complexidade do proxecto se revela, onde o espacio, o movemento e a luz convértense en elementos tanxibles, tan sensualmente materiais coma o granito, aceiro inoxidable, vidro, aluminio e madeira de faia do edificio. [...]
David Cohn, "Con fondo, contra a gravedade" en:  Museo de Belas Artes da Coruña, Xunta de Galicia, 1996


Se propone como última práctica individual la visita y posterior análisis del Museo de Belas Artes de A Coruña, de Manuel Gallego Jorreto, obra accesible a todos nosotros, con la que su autor fue reconocido con el Premio de Arquitectura Española en 1997.

>Entrega hasta  00:00h del sábado 08 de Enero de 2010

ULTIMAS PRACTICAS 10, 11, 12. ACLARACIONES

Desde el inicio del curso se ha mantenido rigurosamente el calendario de prácticas según fue anunciado en la entrada primera de blog y en la clase de presentación.  A diversas dudas que han surgido se responde:
>Las prácticas 10 y 11 son individuales y de dos semanas de duración.
>La prácticas 12 se corresponde con el trabajo en grupo que será enunciado el martes día 21. Por ahora lo único necesario es formar grupos de 5 alumnos según las instrucciones de 18 de Noviembre. Aproximadamente un 50% de los alumnos matriculados no lo ha hecho. Se admitirán correos-e para formalizarlos sólo hasta el viernes 17.

PRACTICA 10. CENTRO POMPIDOU

[...]El paradigma de este movimiento es el Centro Pompidou de París, construido en 1977 según proyecto de la efímera pareja anglo-italiana formada por Richard Rogers y Renzo Piano. El edificio es obviamente una materialización de la retórica tecnológica e infraestructural de Archigram; y aunque las consecuencias últimas de este enfoque se fueron manifestando con el uso cotidiano, resulta evidente que pueden alegarse en su defensa algunos logros paradójicos. En primer lugar, tiene un extraordinario éxito popular, tanto por su naturaleza sensacional como por todo lo demás. En segundo lugar, es un brillante alarde de técnica avanzada, que a todo el mundo le recuerda las refinerías de petróleo cuya tecnología intenta emular. Sin embargo, parece que fue concebido dedicando una atención mínima a la especificidad de su programa, a los fondos artísticos y bibliográficos que estaba destinado a albergar. Representa ese planteamiento de diseño centrado en la indeterminación y el máximo de flexibilidad, llevado hasta sus últimas consecuencias. No sólo fue necesario construir otro 'edificio' dentro de su volumen esquelético con el fin de proporcional suficiente superficie de pared y cerramiento para la exhibición de obras de arte; sino que también el empleo en todo el conjunto de vigas trianguladas de 50 metros de luz, con objeto de asegurar la máxima flexibilidad, parece haberse demostrado excesivo. En el primer caso, tenemos una falta de superficie mural; en el segundo, un exceso de flexibilidad. El hecho adicional de que la escala del edificio sea bastante indiferente a sus contexto urbano y de que sea incapaz de representar su rango como institución es coherente con la postura ideológica de la que procede, puesto que tales preocupaciones siempre fueron ajenas a la escuela inglesa inspirada en el diseño Dymaxion. Una de las ironías no deliberadas de esta obra parece derivar de la vista espectacular de la ciudad que se tiene desde los tubos acristalados de las escaleras mecánicas de acceso, suspendidos de la fachada oeste del edificio. Estos accesos pronto se quedaron pequeños para acoger una media diaria de más de 20.000 visitantes, muchos de los cuales no venían por los servicios culturales que se ofrecían sino por el edificio y por las vistas.
Kenneth Frampton, en Historia crítica de la arquitectura moderna


Tras la charla del martes pasado, se propone como práctica con un tiempo de desarrollo de dos semanas, el análisis de unos de los edificios más representativos de la llamada arquitectura high tech, el Centro Pompidou de París.

>entrega: sábado 18 (00:00h.)

PRACTICA 09. MOVIMIENTO MODERNO

Se plantea como práctica relativa al tema de Movimiento Moderno, la elección de uno de los siguientes ejemplos para el análisis de los aspectos metodológicos (NA, ER, ES) y de lenguaje propios que han sido desarrollados en clase.

Se trata de la última práctica individual a desarrollar en una semana, con entrega hasta las 00:00h del sábado 04.12.2010.


> PABELLON SUIZO EN LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE PARIS, LE CORBUSIER, 1929
> SANATORIO ANTITUBERCULOSO DE PAIMIO, ALVAR AALTO, 1929
> BAKER HOUSE-MIT, CAMBRIDGE, MASSACHUSETS, ALVAR AALTO, 1947
> ANDREW MELVILLE HALL, UNIVERSIDAD DE ST. ANDREWS, ESCOCIA, JAMES STIRLING, 1964
> FLOREY BUILDING EN EL QUEENS COLLEGE, OXFORD, JAMES STIRLING, 1966
> RESIDENCIA PARA EL CENTRO DE FORMACION OLIVETTI - TARRYTOWN, NY, RICHARD MEIER, 1971
> COLEGIO MAYOR CESAR CARLOS-MADRID, ALEJANDRO DE LA SOTA, 1966

Interesará centralizar cuestiones a través de este medio para favorecer la discusión durante el proceso, tratando de avanzar agilmente de cara a mejorar la elaboración de las últimas prácticas como se ha puesto de manifiesto en las correcciones de los diferentes grupos.

PRACTICA 08. REVOLUCION INDUSTRIAL

[...]el desarrollo de medios de comunicación cada vez más abstractos, la continuidad de la comunicación arraigada se ve reemplazada por nuevos sistemas que siguen perfeccionándose a lo largo de todo el siglo XIX, permitiendo una mayor movilidad para la población y proporcionando una información que está sincronizada de un modo más preciso con el acelerado ritmo de la historia. El ferrocarril, la prensa diaria y el telégrafo suplantarán gradualmente al espacio en su anterior papel formativo[...]
Françoise Choay. The Modern City: Planning in the 19th Century, 1969

Se propone el análisis y la comparación de dos ideas de ciudad: el París de Haussmann, que en su mandato construyó más de 100Km de nuevos anchos bulevares perfectamente iluminados reemplazando a más de 500Km de antiguas vías, frente a la Barcelona marítima y reticular con diagonales de I. Cerdá.

Entrega hasta 00:00 del sábado 27.